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Desde el corte de la córnea en Un chien andalou —un atentado explícito contra el considerado sentido más noble—, el cine ha venido expresando de manera puntual pero persistente cierta inquietud ante el sentido de la vista, ya sea en forma de decepción ante un sentido imperfecto e incapaz de darnos acceso al conocimiento, de angustia ante una mirada dominadora, panóptica o incluso asesina, o de una nostalgia por una mirada inocente ya perdida. El presente trabajo pretende preguntarse si es posible rastrear en el ámbito cinematográfico la sombra de aquel malestar acerca del sentido de la vista al que se refiere Martin Jay en Ojos abatidos, y si existe una desazón en el cine hacia el régimen escópico dominante que transcurre paralelo a la literatura y el pensamiento, o incluso una misma tendencia hacia la denigración de la visión.