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En las obras de los proscriptos Buenos Aires aparece en imágenes cuyo gesto referencial indica dos cosas: «esta realidad que rechazo» y «este paradigma al que aspiro». Es evidente que, si para constituir la imago del segundo se procede negando la del primero, se termina creando una contradicción que da lugar a una imagen urbana despedazada en una especie de patchwork estilístico, a un modo de representación dividido que responde al hecho de que dentro de una misma cultura existían campos semánticos contradictorios.
La estructura formal de Amalia1 que rige tanto la configuración de los personajes y las relaciones sociales de los mismos, como la función paradigmática de algunos elementos dentro del melodrama, es la antítesis. Todos los niveles del texto aparecen organizados coherentemente en función de una tesis interpretativa de la realidad urbana bajo la tiranía. Importa, pues, observar de qué manera diversos aspectos del tema ciudadano remiten a los dos referentes mencionados -el distópico y el utópico- para tratar de establecer el vínculo simbólico entre la realidad ciudadana de la primera mitad del siglo diecinueve y la imagen de Buenos Aires en la novela de Mármol2.
Explicación:
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