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Históricamente, la pintura toma elementos de la fotografía y rompe con
planteamientos anteriores. La organización espacial cambia por completo con
los encuadres centrados. La pintura aprende de la fotografía los nuevos
encuadres que acaban con la artificialidad de los gestos y de las composiciones
académicas. Se confirma la ausencia de perspectiva que será adoptada
definitivamente por los impresionistas y desaparece por tanto, el punto de fuga.
Apuestan por una pintura plana y bidimensional que es como la recibe la retina
humana, ejemplo claro en El Pífano, de Manet. La fotografía demuestra que lo
que determina la visión es el color y no el dibujo y aporta además, el concepto de
«instantánea» tan utilizado por Degas en sus composiciones de bailarinas.
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