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Tono
El tono puede definirse como la perspectiva o actitud adoptada con respecto a un personaje, lugar o desarrollo de la obra, a través de emociones que pueden ir desde lo solemne hasta lo crítico, lo irónico o lo humorístico.[1] Se construye a partir de la combinación de varios elementos, pero el más importante es la actuación, donde el histrión debe entrar en contacto con sentimientos cotidianos como la ira, el deseo, la frustración, etc. y ser capaz de transmitirlos al público cuando está en escena.
…será un actor ideal el que al mismo tiempo posea recursos naturales y una gran inteligencia. En cuanto a los recursos naturales no es necesario hablar mucho de ellos. Sin embargo, con respecto a la inteligencia, podemos decir que cuanto más fina es, tanto menos puede sentirse libre con respecto a su compañera de trabajo, la emoción; y tanto menos dejará libre a esta última, sobre todo si sabe lo importante que es ejercer sobre ella el control más riguroso. La inteligencia, en fin, debiera llevar a sí misma y a las propias emociones a un nivel de racionalidad, tal que no llegue jamás a la ebullición –con la relativa e inquieta exhibición de actividad– y por el contrario, propiciar aquel calor perfecto que sólo ella sabe cómo regular. De esta manera, el actor perfecto es el hombre cuya mente está en grado de imaginar y mostrar los símbolos magistrales de todo lo que contiene su naturaleza: así Otelo,[2] no hará desmanes y no se enfurecerá desorbitando los ojos y apretando los puños para dar la impresión del celo, sino que pedirá a su mente indagar en las profundidades más recónditas para descubrir qué es lo que se encuentra en ella, para luego llevarla a otra esfera: la esfera de la imaginación, en la cual se pueda dar vida a los símbolos que sin revelar las pasiones desnudas, hablen no obstante, de ellas con claridad.[3]
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