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Es una imagen fundante de nuestro imaginario la que nos muestra La vuelta del malón, el cuadro que Angel Della Valle pintó en 1892. Con crudo realismo a la italiana, nos revela la vieja fractura que recorre nuestra estructura identitaria. “Civilización y barbarie”, de eso se trata.
Explicación:
coronita por favor
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los dos indios que, en primer plano se destacan sobre dos espléndidos caballos (uno negro y otro blanco), llevan cada cual un “atributo” claramente de su “barbarie”: la cautiva el uno y los despojos de la iglesia el otro. El paisaje, por otra parte: la luz, el cielo, la inmensidad de la pampa, adquirieron en el cuadro una presencia destacada que fue interpretada, precisamente, como el elemento más nacional, original y característico de éste: era el desierto argentino.”
“En la pampa desolada, envueltos en una luminosidad fría, en el cuadro de Della valle los indios aparecían revestidos de todos los signos que indicaban su carácter de enemigos de la “civilización”: las cabezas cortadas de sus víctimas, los despojos de una iglesia profanada, el ganado robado, y destacándose en el conjunto, la cautiva blanca semidesnuda. El grupo que componen el jinete y su presa tiene un carácter sensual que lo distingue del resto de la composición: los contrastes violentos se desdibujan, el indio parece hasta cierto punto proteger, rodeándola con su brazo, a la mujer adormecida […] Este se nos aparece como el fragmento más literario del cuadro…
“En la pampa desolada, envueltos en una luminosidad fría, en el cuadro de Della valle los indios aparecían revestidos de todos los signos que indicaban su carácter de enemigos de la “civilización”: las cabezas cortadas de sus víctimas, los despojos de una iglesia profanada, el ganado robado, y destacándose en el conjunto, la cautiva blanca semidesnuda. El grupo que componen el jinete y su presa tiene un carácter sensual que lo distingue del resto de la composición: los contrastes violentos se desdibujan, el indio parece hasta cierto punto proteger, rodeándola con su brazo, a la mujer adormecida […] Este se nos aparece como el fragmento más literario del cuadro…
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