AYUDAAAA alguien me puede decir cómo a analiza sintácticamente está oración: Silvina Ocampo nació en 1903, en Buenos Aires. AYUEENMEEE PLISSSS
Respuestas
Respuesta:
La narrativa de Silvina Ocampo en su contexto: confluencias y divergencias con
una época
Belén Izaguirre Fernández
Desde finales del siglo XIX, Argentina vivió un periodo de florescencia cultural
con origen en el modernismo aunque perdurase hasta la vanguardia y bien entrado el
siglo. Esto se logró gracias a las obras de grandes escritores y publicaciones culturales
que los aunaron y difundieron sus trabajos. De estos años son las obras de muchos de los
nombres universales del país, desde Leopoldo Lugones y Macedonio Fernández, hasta
Borges, pasando por Bioy Casares o Cortázar, entre otros tantos. Desde este marco de
referencia, el presente trabajo de investigación explora la narrativa completa de Silvina
Ocampo (1903-1993), tanto cuentos como novelas publicados hasta la fecha. Así, se
revisan a las grandes figuras con las que compartió contexto, en concreto con aquellos
prefirieron la ficción breve fantástica y los espacios culturales que tuvieron para ello, en
especial el de la revista Sur.
Para esta revisión se ha diseñado un aparato teórico basado en movimientos
artísticos, géneros y subgéneros literarios, autores, publicaciones y teorías psicoanalíticas
o de la magia que pudieron influenciar la obra de nuestra escritora. Se ha intentado trazar
una genealogía a través de una serie de afinidades con otros autores o escuelas y se han
buscado ecos intertextuales en toda su obra, sea con las producciones de otros autores,
como con la suya propia.
Se exponen también en la parte central de este trabajo una serie de constantes
compositivas y formales que recorren todos los cuentos y novelas de Ocampo. Se hará
una nómina de ellos, comenzando por la tan analizada presencia de mujeres y niños en
sus obras, un protagonismo que sobresale por la perversidad, la crueldad o el poder de los
mismos, poco usual hasta la fecha. A continuación, se analizarán los espacios de la
ficción y los elementos que en ellos juegan un papel fundamental, a saber, los objetos, los
espejos, el disfraz, los juegos o las estructuras de poder. Asimismo, se han ejemplificado
una serie de actitudes y cambios en la personalidad poco corrientes en personajes de
ficciones fantásticas femeninas, como la crueldad, la abundancia de metamorfosis, la
simulación, la atracción por la muerte y el pecado. Por último, especial atención ha
recaído en las distorsiones cognitivas que afectan a narradores y personajes de Ocampo,
es decir, qué papel juegan las enfermedades mentales, la memoria, el sueño o la inserción
de material biográfico real en la ambigüedad, el componente fantástico y la recepción del
texto.
En definitiva, analizado el contenido se demostrará cómo el lenguaje manejado por
Ocampo aumenta la subversión, la ambigüedad o la hibridez de su obra. Se concluye,
pues, con un análisis completo de las estructuras que convierten su producción en
inquietante, extraña y dispar a lo que otros autores de su tiempo escribían. En
consecuencia, nos aproximamos a toda su narrativa desde múltiples enfoques, desde el
feminismo, el surrealismo, la teoría de la magia, el psicoanálisis o lo grotesco para hallar
en ella todas las particularidades que hacen de sus cuentos y novelas textos enigmáticos y
únicos, a medio camino entre la lírica y la prosa, la fantasía y lo real o el sueño y la
vigilia.
Explicación: UNA CORONA PLIS