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a descripción de la forma, relegada a segundo plano y dejada a manos del dibujante y no delpintor queda subordinada a la definición de las condiciones particulares de iluminación. Por eso los artistas impresionistas buscarán condiciones pintorescas de iluminación como retos a su genio, recurriendo a iluminaciones de interior por luz artificial (como Edgar Degas y sus bailarinas), la iluminación natural filtrada (como Auguste Renoir y la luz pasando entre hojas de árboles) o la iluminación al aire libre con reflejos en el agua o multitudes de gente ( como Claude Monet). La pintura pasa a ocuparse de aquello que le es intrínseco: la luz y el color y en ningún caso a la descripción formal del volumen heredada del clacisismo; Así las formas se diluyen, se mezclan o se separan de forma imprecisa dependiendo de la luz a la que están sometidas, dando lugar a esa «impresión» que le da nombre al movimiento.
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